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电影小丑悲惨世界里的愤怒与救赎

来源:悲惨世界 时间:2020/2/2

作者:钟明

在今年获得威尼斯影展金狮奖的电影《小丑》(Joker)中,导演兼编剧陶德·菲利普斯(ToddPhillips)选择以完全独立的世界观,透过小丑亚瑟一系列反叛的举动来反思和映照当下社会的弊病。

01

有根源的反叛

《小丑》中的亚瑟·弗莱克,生活在以纽约市布朗克斯为原型的底层街区,从事着低贱的卖笑逗乐职业,收入微薄,还得看老板脸色,随时会被开除。

他罹患精神病的母亲病入膏肓,对他隐瞒身世、隐瞒童年虐待,只是一味地要求亚瑟永远笑脸示人。

亚瑟最大的梦想,就是成为一名成功的喜剧演员,这也符合母亲的期待:希望亚瑟能给人们带来快乐。小丑面对观众说:“母亲总是告诉我一定要装着笑脸。她说我有个使命,为世界带来欢笑。”

但现实却是悲惨的,亚瑟的生活中毫无欢笑可言:他饱受童年创伤的困扰,曾进过精神病院;他同时服用七种药物治疗自己的童年创伤和抑郁状态,却依然控制不住病理性的放声大笑,这为他招来了不少冷遇、歧视甚至毒打。

从未尝过爱情的滋味,单恋同一幢单元楼里的单亲妈妈到了走火入魔的地步也不可能得到丝毫回应;最重要的是,他几乎从来也没有获得过尊严,舞台上下,家门内外,没有人把他当作一个平等的人看待。

亚瑟第一次站在万众瞩目的脱口秀舞台上,对着镜头说:我曾经以为自己的人生是一出悲剧。“大家都把我当成空气,我都不确定我是否真实存在。”

被同事诬陷的亚瑟惨遭解雇,失业当晚坐地铁回家的路上,他被三个醉酒的华尔街金融男欺辱殴打。被逼入绝境的亚瑟掏出同事硬塞给他的枪,将三人全部杀害。

这些愤怒渐渐在制造一个邪恶的小丑。小丑的反叛并非没有根源,经年累月下的压力及痛苦一次次侵蚀亚瑟脆弱无望的心灵。

导演托德·菲利普斯的《小丑》,将小丑还原成一个真实的人。在“小丑”之前,他是亚瑟·弗莱克,一个被童年阴影折磨的可怜人。如果说小丑最终的愤怒的决堤,是被人和社会的遗弃造成的,那么父亲的缺席便是最深层的根源之一。

正如他面对假想的父亲托马斯·韦恩所说:“你们这些人怎么回事?为什么总是这么粗鲁这么愤怒?为什么要这样对我说话?我并不想要钱,我从你身上不想得到任何东西,或许只是想要一点温暖,一个拥抱。”

亚瑟那句催泪的“爸,是我啊”,换来的却是托马斯重重的一拳。

片中很少涉及成年之前的亚瑟,但不难发现,亚瑟被困在孩童和成年之间,他对身份和自我形象、自我价值都感到迷茫。这会带来强烈的愤怒、敌意、疏远和沮丧,以致于带来最终的毁灭。

哈佛医学院的儿科医生和男性问题专家伊莱·纽伯格,在长达37年的医疗生涯中,主要致力于帮助受虐儿童和家庭暴力。纽伯格相信,人们可以从男孩在童年时期的行为来预测他们将来会成为什么样的人。

纽伯格说得很好:“每个男孩都需要知道,他生命中至少有一个人是绝对爱他的,并且百分之百地爱他。”如果一个男孩想要成为一个健康、强壮、平衡的人,他必须在成长的过程中知道有人站在他的一边,为他加油,在必要的时候为他挺身而出。

显然,父位的缺席,对亚瑟来说,似乎才是最为致命的。

02

愤怒是由私欲驱动

父亲的缺席成为痛心的事实,能够让父亲重新爱一次亚瑟也不现实。当然,小丑的愤怒也不只是把母亲杀死解恨那么简单。《小丑》对于精神疾病与恶之间关联的呈现,绝不是对恶的辩护。导演在威尼斯首映后的新闻发布会上表示,他并不想把本片拍成《疾速追杀》那样享受暴力的复仇电影,而是







































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